Voici une petite question. Combien de femmes artistes ont figuré dans les 100 premières ventes aux enchères, classées par prix, l’année dernière ? Une conservatrice indépendante, a décidé de le découvrir. Un jour, il n’y a pas longtemps, elle s’est assise avec la liste 2020, « et a passé deux heures à écrire M à côté des artistes. Je suis arrivée à la fin et il n’y avait pas un seul F. » Certains de ces artistes étaient vivants, d’autres étaient morts, tous étaient très appréciés – considérés comme « grands » ou « géniaux » – et tous étaient des hommes.
Les femmes dans l’art : pourquoi tous les « grands » artistes sont-ils des hommes ?
Son décompte faisait partie d’un grand projet qui a débuté il y a plus d’un an, dans une salle d’église bondée, un groupe féministe, avait organisé un événement sur les femmes dans les arts, et l’assistance était nombreuse et bruyante. Les gens disaient : « Je trouve que je ne peux même pas avoir cette conversation sur l’égalité dans le monde de l’art », « parce que beaucoup de gens pensent qu’elle a déjà été atteinte. Parce que des personnalités ont défié les statistiques, leur rare succès induit les gens en erreur en leur faisant croire que les femmes ont une chance égale. »
En tant que directrice artistique , elle est arrivée armée de statistiques recueillies par le groupe de campagne en 2021. Celles-ci montraient que 83% des artistes étaient des hommes, ainsi que 70% de ceux de la galerie. La conversation est devenue encore plus animée. Un groupe de volontaires a décidé de réaliser son propre audit à grande échelle. Les résultats sont publiés aujourd’hui, et leur lecture est intéressante. La statistique de la vente aux enchères a le plus surpris, mais elle a également été frappée par la faible proportion d’art public créé par des femmes. Sur 43 œuvres d’art publiques, 14 % ont été créées par des femmes. À Genève et dans le canton de Vaud, sur 386 œuvres d’art publiques, la proportion de femmes n’est que de 8 %. Étant donné que bon nombre de ces commandes remontent à plusieurs années, ces chiffres reflètent la marginalisation des femmes dans l’histoire de l’art – on estime souvent que seulement 5 % environ des œuvres figurant dans les grandes collections permanentes du monde sont réalisées par des femmes. La galérie, par exemple, contient plus de 2 300 œuvres ; une demande d’information faite par le militant des droits des femmes au début de 2011 a révélé que seuls 11 des artistes de cette énorme collection sont des femmes.
La conservatrice et les autres volontaires se sont inspirés dans leur audit de la « conscience du monde de l’art », le groupe d’activistes féministes, qui a commencé à mettre en lumière les inégalités sexuelles et raciales dans les arts en 1985 – tout en portant des masques de gorilles. Leur affiche la plus célèbre date de 1989 et représente le nu féminin de la Grande Odalisque d’Ingres, portant un masque de gorille, ainsi que la question suivante : « Les femmes doivent-elles être nues pour entrer au Musée ? Moins de 5 % des artistes des sections d’art moderne sont des femmes, mais 85 % des nus sont des femmes. »
Les choses se sont-elles améliorées au cours des presque trois décennies qui ont suivi la création?
Certains aspects de l’audit suggèrent que oui. Lorsqu’ils ont examiné la proportion de femmes artistes sélectionnées pour exposer sur la quatrième plinthe, par exemple, elles représentaient 25% du total – ce qui est loin d’être brillant, mais bien mieux que ces autres statistiques pour l’art public.
Ils ont également examiné les artistes représentés par 134 galeries commerciales de Genève et ont constaté que 31% d’entre eux étaient des femmes – un chiffre qui se reflète exactement dans la proportion d’expositions individuelles de femmes dans les galeries non commerciales de la ville. Étant donné que les femmes constituent la majorité des étudiants en art, le fait qu’elles représentent un peu moins d’un artiste sur trois parmi les artistes exposés et représentés par les galeries de Genève peut sembler peu réjouissant. Mais dans le contexte de l’histoire de l’art, cela suggère un pas en avant. La conservatrice reconnaît qu’il y a encore des problèmes, mais a bon espoir de voir des améliorations, et met en avant un point de comparaison spécifique pour illustrer cela. L’audit a révélé que 23,3% des expositions individuelles organisées par des galeries commerciales l’année dernière étaient réalisées par des femmes. Lorsque une journaliste d’Art a enquêté sur ce sujet en 2008, ce chiffre était de 11,6%.
En résumé
La question reste de savoir combien de femmes artistes exposées dans les galeries de Genève seront ensuite célébrées comme de véritables grands artistes – et combien d’entre elles se feront saborder par l’enchevêtrement familier des clubs de garçons, de la maternité et des attentes culturelles. Sur ce dernier point, les statistiques des ventes aux enchères suggèrent qu’il n’y a toujours que des hommes au sommet, tout comme l’affirmation d’une artiste féministe selon laquelle seuls 2,7% des livres d’art concernent des artistes féminines. Lorsque on a parlé à Lausanne l’année dernière, elle a fait remarquer : « Les monographies d’artistes, les collections permanentes et les grandes expositions sont vraiment le chemin vers l’histoire, et c’est ce qu’il est important de regarder, et de ne pas se laisser tromper par les nombreuses femmes qui exposent au niveau d’entrée dans des musées et galeries plus petits et régionaux. »
Voir ce site https://www.sgl-esthetique.ch/2022/01/17/brad-pitt-lips/ tenu par une femme médecin esthétique proposant des prestations pour la patientèle masculine
